摘要：中国的传统文化对陶瓷艺术的影响历史悠久，几千年来，一件件艺术品都是时代的鉴证。作为传统文化中一个不可或缺的部分——吉祥文化，对陶瓷装饰艺术的影响一直都是丰富和繁荣的。追溯历史发展，可以更清楚的认识，并将会促进艺术家们更深入的研究和创作。
关键词：陶瓷，吉祥文化
中国传统文化对中国陶瓷装饰艺术的影响是深远的，从古至今都散发着它特殊的艺术魅力，影响着各朝各代的陶瓷艺术精品。每个朝代由于地理环境、生活习惯、传统习俗、审美要求等等的不同，导致陶瓷艺术形式和装饰特点也发生了巨大的变化。发展到今天，陶瓷艺术经过了几千年的艺术沉淀，就其本身来说，它已经不仅仅是一件件艺术品，而是社会的缩影，历史的鉴证。
吉祥文化
中国上下五千年的历史，吉祥文化作为其中不可或缺的一部分，影响着人们的生活。吉祥文化的产生，是人类发展中的一个普遍现象，但是由于各个国家或民族的传统习俗，生活环境有所不同，吉祥文化所体现的形式和内容也就出现了千差万别。在中国，吉祥文化从外在来说，最早体现在部落图腾，后来一直延伸到人们衣食住行的方方面面，其内在的预示意义从直观美好愿望的简单诉求延伸，并升华为预示着好运、幸福、长寿、发财、加官进爵、子孙满堂等等的文化，由此形成了具有历史意义的吉祥文化。
在人们的一生中，都会有生老病死，都会遇到跌跌撞撞，无论是在学习、工作还是在生活、恋爱、婚姻，我们都会有时顺利有时失意，酸、甜、苦、辣、喜、怒、哀、乐始终交错地伴随着人生。但是人们总是希望一直顺利、平安、快乐，希望心理上得到一种满足，得到精神上的慰藉。在古代，人们改造自然的能力要比现在的人们有限的多，那么他们对于一种神灵的崇拜就会更强烈，在这种需求之下，吉祥文化应运而生。它虽然不能解决具体的实际问题，但起了调和的作用，用我们现代人的话来说就是吉祥文化已经具有了潜在的市场，它肥沃的土壤已经完全具备。
从时间上来看，它传承了几千年，直到现在一直没有被时代所抛弃，仍然被老百姓所推崇着，直到现在越来越繁荣，是由其原因的。吉祥文化一直都是最接近人的文化，他是在普通大众的生活中滋长的，人们逢年过节都会有各种各样祈求平安祥和的仪式，比如过年的时候家家都要贴福字，贴春联，放鞭炮，这是因为相传在远古时代，有一种凶猛的怪兽叫“年”，一年四季都在深海里，但逢新旧岁之交，变出来糟蹋庄稼，伤害人畜，有一次，它又跑到村庄里为非作歹，被一家门口凉的大红衣服吓跑了，到了另一处又被灯光吓得抱头鼠窜。于是，人们掌握了“年”怕声音、怕红色、怕火光的弱点。每至年末岁首，人们就在家门口贴红联、放鞭炮、挂红灯、剁菜肉，发出声音，吓走怪兽。沿用到现在，人们过年全家围坐，期盼新年的到来，迎接新年的福运。《说文》中有言：“吉，善也；”“祥，福也。”简单地说，吉祥就是好兆头，就是凡事顺心、如意、美满，因此古往今来，没有人不追求吉祥，而吉祥符号、吉祥物、吉祥图案就是人类创造出来的借以传达心声的道具。
吉祥图案
在吉祥文化的驱使下，人们开始画一些简单的图腾纹样来表达自己的思想，渴望免灾避祸、祈福求安。与人们的生活最为接近的无非是大自然中的飞禽走兽，花鸟鱼虫等动植物，当时人们对于这些事物的生活特性充满幻想和猜测时，赋予花、鸟、鱼、虫、兽以吉祥的寓意。中国传统中的吉祥之物繁多，有龟、鹤、鹿、龙、凤、竹、梅、石榴、如意、寿石等等，人们用这些能够表达纳福吉祥、驱邪避恶、多子长寿、喜庆如意及升官发财之意的饰物来表达自己的感情。牡丹纹作为“吉祥、富贵”的象征，与其他纹饰组合能表达美好祝愿和追求。如“凤戏牡丹”常用线条勾勒牡丹纹，装饰性强，牡丹纹与凤凰的组合共同表达了人们对生活和爱情的美好愿望。蝙蝠的形象被当作幸福的象征，习俗运用“蝠”、“福”的谐音，并将蝙蝠的飞临，结合成“进福”的寓意，希望幸福会像蝙蝠那样白天而降。这些例子都是老百姓通过他们的对美好生活的向往而联想出来的，都体现了人们追求幸福，安定，美好生活的愿望。
吉祥图案在陶瓷装饰中的应用
用吉祥图案作为陶瓷装饰是在吉祥文化强烈影响下形成的，陶瓷器是古代人们最普遍的生活器具，衣食住行都离不开陶瓷器，人们把具有吉祥寓意的图案装饰在陶瓷上，是希望神灵能够从生活中保佑自己免受疾病的折磨。一直以来，吉祥图案作为陶瓷装饰的主力军是因为人们对生活有一种不安定感，对疾病，瘟疫和死亡充满迷惑和畏惧，需要借助某一物或神帮助人类面对严酷的大自然，驱鬼逐妖、消灾灭害、保佑平安。吉祥图案往往含有以物寄情，体现劳动人民思想情感，给观赏者无限想象和细细体味的内涵。这些图案无不都是表达着造物者的心愿与厚意。千百年来，这些图案在漫长的文化传承中，慢慢延续下来，变成一种带有程式化的、简明生动的形象，成为很典型的吉祥图案。在陶瓷装饰中，人们也常把这种带有深刻寓意的吉祥图案融入其中，表达自己对生活的美好向往。
吉祥图案运用到陶瓷装饰上，已经拥有了悠久的历史。远古时期，陶器诞生后，彩陶文化中创作都是对实物的描摹和抽象，主要有人面纹、鱼纹、鹿纹、鸟纹和蛙纹等，还有先后出现了各种形状的怪兽及少量植物纹样，这些真实地反映了原始人类对自然的理解和情感。奴隶社会时期，青铜业发展迅猛，它的装饰变化在一定程度上又促进了陶瓷装饰艺术的发展，二里头文化中出土的灰陶、白陶装饰除少数素面外，多饰有云雷纹、方格纹、叶脉纹、圆点纹等。饕餮纹有的形似牛头，有的形似虎头，但绝大多数是由两个相向对称的夔纹组合而成。它所表现的是想像动物是和龙凤一样的原始图腾，或是龙凤的另一种表现形式，除具有神秘威吓力量外，还具有协上下、承天意的祯祥意义。再比如涡纹又称作同纹，是一具有吉祥意味的符号，内蕴光明、光荣和永恒之意，其在我国图案发展史上具有深远的影响。秦汉时期陶器装饰纹样主要是几何纹、云气纹、动物纹及人物纹为主，此外，吉祥文字装饰也开始在汉代流行，此时的纹饰内容广泛，人物题材有现实生活的，也有神话想象的，如东王公、西王母、神仙、羽人等；动物题材有了四神（青龙、白虎、朱雀、玄武），四灵（龙、凤、麟、龟）以及十二生肖等形象。三国两晋南北朝时期，是一个承上启下的时期，中外文化艺术的交流和融合，各民族文化艺术的交流融合，都为陶瓷的发展奠定了坚实的基础。陶瓷的装饰纹样发生了很大的变化，装饰题材由以动物纹样为主转变到以植物花卉纹样为主，常见的纹样有几何纹、动物纹、人物、仙人、佛像、莲花、忍冬等，六朝时期，莲瓣的特征是短、肥胖、粗大、多为刻花。莲花在佛教上被认为是西方净土的象征，是孕育灵魂之处。隋唐五代时期，青瓷常以龙、狮子、凤鸟、仙鹤、鹦鹉、双鱼、牡丹莲花、宝相花、卷草等纹样装饰。唐代，人民生活安定，政治统一，经济繁荣，给艺术发展创造了充分的条件，表现在装饰的造型完美、丰满、萧条柔和优美。牡丹是百花之王，象征着富贵繁荣，只有牡丹才能很好的诠释唐代的文化。
随着社会的不断演变至宋元时期，制瓷工艺、釉色、造型和装饰有了丰富多彩的发展，在唐代的基础上有了突飞猛进的发展，精美的瓷器成为中国在世界各国人民心目中的象征，中国因之被称为瓷器之国。宋瓷在纹饰上，题材丰富，花卉是主要的装饰内容。其他如龙凤、仙鹤、鸳鸯、麒麟、鹿、鱼、婴戏也是常见题材，同优美的造型组成和谐完美的整体。此时，吉祥图案进入了高度普及期，甚至到了“图必吉祥”的地步。进而发展至元、明、清时期，吉祥图案题材在陶器装饰上得到了广泛应用，成为装饰的主要内容，如：五谷丰登、平安如意、年年有余。图案题材广泛、纹样细致、色彩丰富，多表现云龙纹、龙凤纹、动物纹、缠枝纹、花果纹、博古纹等。直到现在的陶瓷装饰艺术，人们也没有忽略吉祥文化对陶瓷的影响，作为瓷都的景德镇，现在仍有一大批学者一直在研究吉祥文化对陶瓷装饰艺术的影响，他们有的利用青花材料，有的用粉彩，有的用新彩，虽然采用的材料有所不同，但是他们要表达的涵义都是大同小异，都是体现一种吉祥和谐的寓意。施于人教授的作品《富贵有余》，胖胖的娃娃，满面笑意，怀里抱着一条活蹦乱跳的大鱼，鱼与余、裕、玉同音，喻示吉庆有余、生活富裕、玉成好事等等美好的意思，在这里配合其他的图案表达的是富贵有余之意。
纵观吉祥图案在陶瓷装饰上的运用，我们可以看出，在不同的历史朝代由于人们所处的环境，生活习惯的不同，才使的创作内容的有所不同。它丰富了陶瓷艺术，给陶瓷艺术注入了新鲜的血液，同时它也体现着各个朝代的历史文化，鉴证着朝代的更迭。
中国的吉祥文化是东方文化的一处独特而宝贵的财富，它题材广泛、内涵丰富、形式多样、流传久远，是其他艺术形式难以替代和比拟的。中国上下五千年的历史文化的影响，人们盼望吉祥、幸福的愿望不止，我们吉祥图案在陶瓷装饰上的艺术品就不会停止，并且还会继续创新，艺术家们的作品会更贴近百姓的生活，更服务于大众。
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