你听说过 “晒上海”吗？这是一个设计创意品牌，由上海青年设计师丁 伟、侯正光、王杨等发起和打造，旨在鼓励上海城市文化的再发现和再设计。如今， “晒上海”品牌日渐成为上海青年设计师实践的开放式平台，只要认可 “晒上海”设计原则的青年设计师均可参与设计和展览，并共享销售渠道。记者从上海设计创意中心获悉：不久， 100多件 “晒上海”创意设计作品将远赴深圳，参加文化部和深圳市政府主办的“中国设计大展”。
当满街的普通话取代 “阿拉”沪语，当城市的建筑和街道越来越相像，当市场里的商品越来越同质化，上海青年设计师晒出的上海，能不能得到你我的认同和共鸣？

上海话能说能看能用
囡五、尼子、欢喜、触气、色一……每个杯子上写着一个词，除了 “欢喜”，其他让人摸不着头脑。但是你用上海话来读一读，意思马上明了：囡五就是女儿，尼子就是儿子，触气就是讨厌，色一就是舒服……
在上海青年设计师的创意中，上海话的魅力绝不仅仅是拿来 “说说”，它还可以拿来看看，拿来用用。而 “触气”和 “欢喜”更是极富上海特色的情话，将情侣间的打情骂俏显得既淘气又可爱，让人忍俊不禁。而杯上配的图案设计也将女孩的羞涩、男孩的热情形象化地表现出来。 

 上海的石库门如同北京的四合院，都是一个地方独有的传统建筑形态。石库门建筑孕育了弄堂文化。在上海安静温馨的弄堂里，常见这样的景象：一排排的衣架上挂满 了各色的衣服，恰似 “万国旗”随风飘动。这一幅充满生活气息的上海印象，设计师用一款衣架展现出来。这款衣架的图案古朴典雅，形似老房子的木窗。
在上海石库门的 幽长弄堂里，还会有一种风景，那就是身着旗袍的女子婉约走来，身形举止神态里，暗藏着幽怨和唯美。设计师将这一上海印象这样表现：作品犹如身着旗袍的女 子，盘底采用弧面设计，轻轻一触，女子便会翩翩摇曳。设计师给作品取名 “发薪日”，是因为务实的上海人相信：唯有脚下累积的金银才最为真实。这个作品表达了设计师对于现代都市生活的反思。

在上海的公园里，老年人喜欢在掌中滚动核桃，以活动筋骨促动血液循环。设计师将核桃改成了一个 “金元宝”，元宝代表吉祥富贵，自古就是财富的象征。元宝上嵌着颗可以滚动的金球，功效同核桃一般。这下老年人手中把玩的就是金元宝了。这是祝愿上海人多 多发财，还是戏谑上海人铜钱看得重捏得牢？呵呵。
设计师还做了一堆小小的瓷元宝，专门让人一摔了之，取 “破财消灾、岁岁平安”之意，对于生活压力大的人来说，瓷元宝就是减压工具了，压力难解之时，摔个瓷元宝，不但有舒心功效，还有祈求平安顺利的象征意义。

麻将牌也是上海市民家庭娱乐、交际会友的重要玩具，设计师在小小的麻将牌里体现上海人的内心世界，设计了一个个印着 “发”的麻将牌，这个 “发”，竟包含了发展、发达、发芽、发情、发飙、发现、发财…… “发才是硬道理”。{nextpage}
上海的建筑承载着 这个城市悠久的历史，述说着每个历史阶段的故事。晒上海，自然少不了陆家嘴鳞次栉比的高楼。怎么晒这些高楼，青年设计师创意无限：一枚枚青花瓷的行李吊 牌，做成了各种上海建筑形状，有东方明珠电视塔、金茂大厦，白色的吊牌配上天蓝色的青花瓷器花纹图案，使现代与传统、古典与时尚融合共存，一如上海海纳百 川、中西合璧的多元文化，显示出强烈的地域特征；一副衣架，以浦东陆家嘴的高楼大厦为主题，展现了上海的现代摩登和繁华时尚；一套介绍上海每个时代建筑高 度以及互相对比参数的书， 492米环球金融中心、 468米东方明珠、 403米金茂大厦……每一页上面都有一个建筑剪影，每翻阅一页都会深深地体会 “拔地而起”这四个字的含义；而这把檀香折扇更是把浦东的高楼大厦尽收扇中，每一根扇骨都做成了陆家嘴一幢高楼的造型，徐徐展开，但见金茂大厦、环球金融 中心、东方明珠尽收眼底。
据中国设计大展组委会成员、上海设计创意中心秘书长沈榆介绍，上海青年设计师晒出的上海具有一个鲜明的特点，即用国外市场的新材料和新的设计手法表现上海的传统元素，并进行再创意。设计师王杨根据老热水瓶元素重新开发设计的 “金保温瓶”针对高端市场，一对暖瓶能卖出2300元高价，产生了良好的经济效益，受到国际市场及文化名人的追捧，已在上海开出多家专卖店。 
 
“1090”关注现实
在中国设计大展上，上海还将晒出上海的另一种设计： 1090。
10 ——设计师拿出10%的时间， 90——希望设计师去关注更多的受众。 “1090”项目由同济大学建筑与城市规划学院艺术设计系副系主任范圣玺、同济大学设计创意学院副教授杨文庆共同主持，呼吁设计师从被设计遗忘的角落着 眼，从力所能及的小事着手。用10%的时间为90%的人设计，专注设计的社会价值。目前，同济大学师生和社会设计师200余人参加了这个项目。
2011年10月， “1090”在同济大学创意设计学院正式启动，主题是上海街头的生活研究，整个课题分成研究、设计和实践3个时间段。学生们收集了大量的照片、录像、访谈 等资料，所见所闻都是平时很少关注，但却一直在一个时空的城市中存在的人和发生的事，最后把设计目标集中在街头工作者、老城智慧和个体摊贩这三个方向上。 “街头工作者”是那些在街头工作的低收入者，关注改善他们的工作环境和工作状态。从劳动者 （快递员、送水工、菜场鱼贩）的手出发，希望通过工具和使用方式的改良，来减轻因长期工作而导致的手部伤害和变形。另一个方向是把修鞋匠等个体维修铺和政 府的民生工程相结合，在建立更为规范的便民维修点方便居民生活的同时，使得维修工的职业受到社会的尊重和认可。 “老城智慧”侧重于旧式里弄居民的生活智慧在环境中的体现，整理和收集他们日常的生活问题和精彩的解决方案，通过设计来整合提升大众的集体智慧。

 在个体摊贩这个项目设计中，课题组选择了一个 “折纸阿婆”， 借助于网络微博平台，对一个街头卖折纸的阿婆产品进行包装、宣传和推广，帮助她开拓和丰富折纸的产品，并建立一定的视觉识别特征。这个项目让更多的人知道了这个卖折纸的阿婆。她叠的折纸一下子成了市场抢手货。

 有人把 “1090”视作是一个慈善设计，但范圣玺却不这么认为：推出 “1090”，旨在倡导设计关注现实，让普通的生活者感受到设计的实在、设计的支持、设计的温暖、设计的感动、设计的体面和优雅。我们或许可以把这类设计 称之为 “现实的设计”。现实世界是多元的，设计也应该是多元的，欧美设计和大师之作不是唯一的样本，也不是设计优劣的评价准则，更不是设计培养的模式。如果单从 设计实体的角度评价， “现实的设计”或许是不完美的、不精致的、不入流的、不高端的，甚至是简陋的。但它应该是在现实诸多制约下最有效、最合理、最美好和最温情的设计，同时努 力争取设计所要求的优良品质。
据了解， “1090”的视野目前已经拓展到乡村，如何低成本地帮助乡村进行简易桥梁的修复？如何低成本地帮助乡村建造小学？沈榆认为，此次 “1090”参展 “中国设计大展”，晒出的是上海的创意设计 “软实力”，这种软实力将推动设计师在创意时更注重人文关怀。