近期，中国的十三朝古都西安又将有一个大的动作：在未央张家堡广场建设一座99米高的标志性雕塑“长安门”。经过前期的公示及修改，西安市规划局近日公布了完善后的两套雕塑方案，再征求市民的意见和建议。
曾经一个友人问我，如果给你一个出国的机会，你会去哪个国家？我回答是，日本。他继续问我，日本最吸引你的地方是什么？我回答是，建筑。那些中国建筑风格的建筑。
曾几何时，我们需要看自己风格的建筑，竟然要去日本和韩国。这是一个莫大的讽刺。
曾几何时，中国大陆变成了各种建筑的试验场，一幢幢、一件件奇形怪状的大楼平地而起，还美其名曰“标志性建筑”、“地标性建筑”。就拿北京来说，什么“鸟蛋”、“大裤衩”拔地而起。首都师范大学北京史和城市文化管理学教授宋卫忠老师曾对笔者说，北京现在是鸟气十足，北边有个鸟巢（国家体育馆）、南边有个鸟蛋（国家大剧院）、西边有个鸟笼子（五棵松体育馆）、东边有个歪脖子鸟树（中央电视台演播大楼新楼）。
当我看到给出的方案一和方案二的时候，我倒吸了一口冷气：这设计的方案，怎么跟北京的某个争议性建筑那么的神似啊！
在这之前，关于大型的地标性建筑物的上马，已经有了关于所谓“大裤衩”（中央电视台演播大楼新楼）的争论。央视的有关负责人和设计方称该建筑设计是“力与美的结合”，侧面正面形“扭曲的造型可以产生丰富的空间变换感觉，让人产生各种想象，不会单调。”而网友们却说，“这是一个违背中国审美精神的‘歪门’，像一个双膝瘫地的跪者。”而且其设计者荷兰建筑师库哈斯在其新书中毫不掩饰地承认：他的设计其实是个色情玩笑———主楼和辅楼分别象征着“女臀”和“男gen”。
且不说这样貌丑陋，且象征着钱财会不断流失的所谓“悬空煞”的曲角悬空的建筑是多么的不符合传统国人的风水学，就这“色情玩笑”怎是国人所能接受的呢，难道说中国中央电视台的媒体信息要从这个“色情的”大楼中一一发出，发给全国的民众？况且这样反自然、反地心引力的“危楼”，既极不安全，又极度昂贵浪费：最初预算50个亿，现在传闻已近100亿。而且这样所谓“高技术难度”的建筑，未来的维修费一般都要超过建造费，而且要比普通建筑维修的费用高得多，是一个真正的无底洞。
再回过头来看这所谓的“长安门”，无论方案一还是方案二，据说设计灵感都来自于篆书的“安”这个字的外形。再看看官方给出的设计图，整个建筑高达99米，仅门内高度就达78米，而宽度却只有18米，俨然一个细长的倒“U”型，不由得众人向歪的地方去想——甚至有网友说得更加干脆：这是在给杜蕾斯做广告吧！
高楼大厦平地起，可是中国却因为这些高楼而变成了一个不伦不类的国家。不仅北京、广州、上海等等国际性大都市越来越缺少自己的特色，就连西安这样的千年古都都过来凑这种“后现代设计”的热闹。中国的建筑设计逐步走向了三大误区：第一，着力模仿西方建筑，照搬照抄，唯洋是取，去其精华，取其糟粕；第二，随意创新，毫无内涵，极力彰显个性，不顾实际需要；第三，乱搞嫁接，弃传统文化的精髓于不顾，而仅仅片面地择取传统中某些事物的表皮，并加以放大，美其名曰传统文化，实际上粗俗不堪。
如果说“大裤衩”的出现是因为第一个误区，而我们走在大街上随处可见的那些不规则几何体形状的建筑是因为第二个误区，那么CNN刚刚评定的全球十大最丑建筑中的沈阳“方圆大厦”和这“长安门”无疑就是第三个误区的完美写照。
相声演员郭德纲曾说，不是我们创新的不够，而是我们对传统的继承不够。我想说的是，正是因为我们对传统的继承不够，所以我们才无法创新。正如人还没有学会走路，是无法学会跑；一个连母语的语法和词汇都搞不清楚的人，是无法熟练地掌握一门外语的。
中国传统的建筑源远流长，大气、生气、富丽而又天人合一，享誉全球。深深地影响了日本、韩国、越南等东亚地区的建筑设计理念。中国传统建筑四角飞檐翘起，或扑朔欲飞，或欲立欲飘，勃勃生气又稳重大气。中国的传统建筑，不仅仅是中国传统文化的体现，更是对于建筑学本身的完美诠释。无论从用料、受力、建筑格局、空间感官等等都能与建筑者和使用者相得益彰。
而今天，我们不仅对于古城的保护、对于已有古建筑的保护十分的不到位，远不及日韩；甚至于对传统建筑的科学继承也十分不到位，日韩设计师在设计标志性建筑之时，充分运用传统建筑中的知识，施用于当代建筑。如日本着名设计师丹下健三所设计的代代木国立综合体育馆就为这一设计中的佼佼者。国内也有相类似的建筑，如1998年建成北京大学新图书馆，也是传统设计理念与现代建筑工艺的完美结合，与燕园原本的园林风格融为一体，毫无突兀之感，成为如今北京大学的标志建筑。
不仅仅是建筑业，服装设计，绘画，雕塑，影视剧等等一切当代中国的艺术领域，都充斥着这三大误区。尤其以传统文化复兴这一口号越来越响的今天，一些不伦不类的东西日益的刺激着我们国人的眼球。在衣服上绣上点小花，就说是有古典风尚；拍了点宫廷剧，就说是历史题材影视；弄了一个四不像的“篆书”“安”字做城门，就可以说是“以现代材料和现代工艺诠释历史、创造当代，以实现优秀传统文化的现代转换”；“营造西安之门，凸显中国精神，中国气派，时代精神”。
一方面是对自己硕果仅存的一些传统建筑的保护不积极，一方面又积极的建造出一些四不像的，巨大的地标性建筑。我们不仅要反问，现在的中国，哪一点还有个中国的样子？！
渐行渐远的，不仅仅是建筑，更是那失衡的国人的心。
