清华大学美术学院肖文陵教授访谈

记者：这次展览也有很多的服装作品展出，您怎么看国际流行与中国服装之间的那个关系？中国服装设计的创新就是应该有一个什么样的模式？

              肖文陵：这是中国向创新型社会转型之际，瑞士设计奖在中国清华大学美术学院举办，我觉得意义重大。众所周知瑞士素以环保、高品质的社会享誉全球。其实从上个世纪六十年代区域性文化和亚文化逐步被世界主流文化所重视，并被流行体系的上流使用。但是当中世界的设计文化和时尚文化仍然以西方的发达国家为主流。那么生产方式，我相信远远属于大生产的模式去进行的。由于体系被整个世界的时尚文化还是有一种方向，我们这个体系下游国家地区的创新远远不够。在这个并不是在创新本身，而是在传播话语权方面有现实的意义。也许在这样的背景下，中国的设计创新既有机遇，也面临严峻的挑战。目前中国设计基本上是把西方主流的文化带中国给它本土化，我们才刚刚开始。有一个客观的原因是由文化和流行体系的限定；再有一个，我们的确中国产业发展了三十年，其实我们在全世界的产业链是处于下游。所以中国的设计创新其实很难。当然有这个机遇，这个机遇从哪里来？前面我也讲过，从上个世纪六十年代开始本土文化和地域去文化开始复苏，我们可以看到在西方周边的国家，丹麦、西班牙或者瑞士，进入文化冲击以后有很多品牌已经在全世界范围内广为流传。中国的文化、印度的文化、波希米亚的文化、日本的文化也被主流文化所使用或者是被上流文化所使用。其实对我们中国来说传播我们的文化、创建我们的品牌是非常重要的。所以我想今后可能有第三种、第四种模式出现，刚才我们讲了第一种是今天的把西方的文化或者是主流文化、上流文化本土化；第二种是对于西方的文化作为一个主流的评价，把中国的文化融入在这个框架里面；第三种，有可能是以中国的本土文化作为一个框架，把西方的流行文化融为一体。今天我们看到在中国很多服装的自主品牌已经诞生，比如像靓仔等等很多品牌在中国市场上开始传播。所以我想对于中国文化的继承和发展，无疑是对世界文化的贡献，也许是实现多元化的一个途径。同时我们提到过一些今天的时代流行体系仍然发挥着功效，因此我们对流行体系上流的国家的文化，包括理念和方法，我们对他们学习远远是必要的。所以今天就是瑞士设计奖在清华美院举办，无疑是给我们了解西方的文化、西方的信息提供了丰富的资源。同时为东西方、中国和瑞士进一步对设计的交流和合作奠定了基础。